Voir et entendre

EDIPRO Liège

Département pédagogie

Carnet de bord pour mélomanes aventuriers

Documents audiovisuels

Pierre Jamme

Réf. de 1 à 36

Les vidéos


29 - Amazones - Chanson réac


Des militantes s’opposent à la réintroduction de l’homme dans la société des Amazones ainsi qu’au mariage hétéro.

31 - Le Lion et la Fourmi


Plongez-vous pendant une dizaine de minutes dans l’effervescence des préparatifs d’une de nos comédies musicales, celle où le siècle de Coco Chanel évince le XIXème finissant de la Belle Epoque, incarnée par le grand couturier Paul Poiret.

9 - Délier les langues


Quand l’œil peut aider l’oreille (l’extrait entendu à la Réf. 8 court de 1m21 à 2m39).

11 - Partition animée


Sur cette partition défilante d’un extrait du Casse-Noisettes de Tchaïkovsy (« La Fée Dragée »), l’œil est attiré vers les événement musicaux qu’on pourra identifier à l’écoute.

12 - Mélogramme animé


Une mélodie ancienne à la flûte à bec, à suivre des yeux

13 - Déroulé de l’orchestre


Toute la richesse orchestrale s’offre en temps réel au regard et à l’écoute.

21 - Wallace & Gromit - Une grande excursion


Voici donc l’histoire que raconte l’extrait Audio-20 qu’il est conseillé d’écouter avant de regarder la vidéo, afin de laisser d’abord courir votre imagination.

23 - Film d’animation - Kaléidoscope


Centimes, boutons de culotte et autres colifichets dansent sur un extrait de la « Parade of the Tin Soldiers » de Léon Jessel.

24 - Film d’animation - Météo


Sur la musique de « Stars & Stripes », un bulletin météo réalisé par pixilation (les mains se déplacent image par image), stop motion (les objets, ici les jetons de Scrabble, sont déplacés image par image) et dessin animé (ici les éclairs et autres phénomènes météo).

26 - Mélodie intratonale


Dix-sept notes entre LA et SI, c’en est trop à distinguer l’une de l’autre et donc pour y entendre une mélodie.

27 - D’où viennent les notes ?


En attendant d’être sonorisé, ce montage vous montre pas à pas l’émergence des sept notes de notre musique.


33 - Amazones - Enveloppement


La douce et prudente alchimie des corps qui se cherchent. Que peut attendre d’un homme une Amazone ?

34 - Making of de « Amazones »


Un raccourci du cheminement de la théâtralité, depuis les premières lectures jusqu’au salut… et au delà : captation vidéo, enregistrement « studio » et postsynchro. Un processus en clin d’œil.

36 - Amazones - De Toi à Moi


Homos ou hétéros, les couples humains s’aiment pareillement et sont capables de se chamailler pour les mêmes broutilles. Illustration en chanson.

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Les audios et les liens





1 - Jouer avec les bruits

Quand une chanteuse d'opéra lit une BD, ça donne ça : Stripsody, du second degré aux premières loges.


2 - Quand on est bourgeois

« Quand on est bourgeois, qu’on n’sait pas quoi faire - Quand dans la p’tite tête, y’a pas de lumière » est le texte de la séquence mélodique de base. La troisième apparition de cette séquence se termine un peu différemment, dans l’aigu, sur « - les héros sont fiers » qu’une ritournelle sur « la la la » enchaîne à un nouveau tercet, mélodiquement identique.

3 - Prélude n°3, Gerschwin

Une courte pièce énergique en forme de rondo A-B-A-C-A. Au piano, le brillant pianiste chinois Lang Lang.

4 - Bach, concerto pour violon

Autre exemple de rondo, l’Allegro assai du concerto n°2 en MI de Bach, est joué au violon par Siwoo Kim. Le refrain R, de forme RsRc, intervient cinq fois, encadrant les quatre couplets confiés au soliste : R-A-R-B-R-C-R-D-R. Notez la douceur contrastante du quatrième refrain.

5 - Monocépages

Le chant grégorien privilégie (ne tolère que…) la mélodie : un seul timbre (des voix d’hommes), des valeurs rythmiques égales, une dynamique invariable. Ces percussions n’existent que par leur discours temporel, rythmique : pas de mélodie chantable, une seule classe de timbres (peaux) et une dynamique énergique constante. L’extrait orchestral de Webern est inchantable, non rythmé au sens courant du terme, et sans accents : ce ne sont qu’événements colorés, des jeux de timbres. Ne jouer qu’avec des degrés d’intensité pure ne produit guère de musique palpitante mais l’usage qu’en fait Beethoven dans ses symphonies donne à sa musique un caractère théâtral, dramatique.

6 - Devinettes

Rendez à ces cinq petits extraits orchestraux le musicogramme du livre qui leur correspond. Attention, l’un d’entre eux est orphelin !

7 - Bizet, L'Arlésienne

Les 4 premières secondes énoncent la partie A du thème 1. A 20 secondes commence le canon (entrées différées du thème). A 35 secondes débute le thème 2, la partie A de celui-ci revient 4 fois puis à 44 secondes arrive sa partie B. A 1 minute 26, retour du thème 1, alternant avec des parties du thème 2, puis après un long crescendo les deux thèmes se superposent dès 2min14 pour achever le morceau dans une fête enthousiaste.

8 - Polyphonie

Quatre langues étrangères s’entremêlent. Saurez-vous les repérer et les identifier ?


10 - Borodine, Dans les steppes de l'Asie centrale

Le premier thème, descendant, occupe les 25 premières secondes. A la 50ème se font entendre les cordes pincées (pizzicati) évoquant la démarche du convoi. A 1 minute 13, arrive le deuxième thème, ascendant. A 2m10, le convoi se fait plus présent et le premier chant revient avec plus de force à 2m45, dans des instrumentations variées. A la suite du tutti, les cordes reprennent le deuxième thème sur différentes hauteurs. A 5m44 les deux thèmes s’entrelacent, comme on l’a déjà entendu dans l’extrait n°6 de Bizet. Notez à 6 minutes 16 l’inversion des timbres entre les deux mélodies, comme s’ils échangeaient leurs instruments. A 6m48, les mélodies commencent à se disloquer pour finir par disparaître dans le lointain.

























14 - Voyage, petit medley des chansons jeune public

Une production maison, de A à Z. Comme quoi, tout est possible ;-)


15 - Schubert, Sonatine pour violon

La séquence O entame le morceau. X s’invite à 1 minute 18 avant le retour de O, en chœur, à 3 min 13. Notez la coda à 4 minutes (coda = queue en italien) et le petit passage transitionnel, au dialogue légèrement tendu, entre X et O’ de 2 min 40 à 3 min 12.

16 - La sonatine chantée

Quelques paroles bucoliques pour identifier et mémoriser les motifs mélodiques A et B de la séquence O, qui se poursuit avec la reprise de ceux-ci.

17 - Beethoven, Concerto pour piano

Drame sans paroles, ce poignant dialogue musical n’en délivre que l’émotion indicible. Quand l’orchestre consent à l’écouter (2min12), le piano peut confier sa longue plainte qui se délite elle-même (3min16) en trilles fiévreux, amenant son impératif interlocuteur (4min22) à partager ses doutes.

18 - Clément Janequin, La bataille de Marignan

Ecoutez ! Les premiers mots de cette étonnante pièce vocale vous l’affirment : vous entendrez. A l’inverse du concerto de la référence précédente n°17 où la musique faisait les mots, ce sont ici les mots qui font la musique. Pour le texte complet et de nombreux détails historiques et musicaux, consultez cette page.

19 - L'Oiseau de feu

Une histoire racontée par la musique. Stravinsky vous parle-t-il ? Voici quelques passages significatifs que vous identifierez certainement. Pour écouter l'intégrale de la pièce, rendez-vous sur Arte.

20 - Bande son, Wallace et Gromit

Court métrage pour les oreilles. Que voyez-vous, que se passe-t-il ? Puis regardez la vidéo réf 22. Notez l’arrivée tardive d’une musique.

22 - Films d'animation

Un petit florilège de micro-métrages maison à découvrir sur la playlist HELMo-Saint Roch





































25 - Glissandi

Effet garanti ! Peu utilisée en classique, cette technique fait la saveur de nombreux genres musicaux.








































28 - Flagada, Henri Dès

Un parfum d’enfance et une petite formule rythmique basique : deux croches - noire.


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30 - Ligne du temps

Tous les paramètres de réalisation des 23 comédies musicales "Saint-Roch" de 1993 à 2016 sont étalés sur cette page.





























































35 - Que faire d'un homme ?

L'intégralité du spectacle "Amazones" est visible sur cette page.


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